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Affiche SiRennes 2026

À l’occasion du festival Sirennes, porté par l’Université Rennes 2 et consacré aux littératures de l’imaginaire, Xavier Dollo animait une rencontre autour de Voyages vers la Tour de Garde. Perspectives sur un cycle de fantasy francophone(Aux Forges de Vulcain), ouvrage collectif dirigé par Simon Bréan, Estelle Blanquet et Natacha Vas-Deyres. Réunissant chercheurs, auteurs et éditeurs, ce livre propose une exploration critique du cycle de fantasy La Tour de Garde, écrit par Claire Duvivier et Guillaume Chamanadjian.

Autour de la table : David Meulemans, éditeur aux Forges de Vulcain, les deux auteurs du cycle, ainsi que Marie Kergoat, chercheuse en lettres contemporaines. Ensemble, ils reviennent sur la genèse de cet univers romanesque, les enjeux de la fantasy contemporaine, les rapports entre imaginaire et réel, les pratiques de création collective, ainsi que sur les liens qui unissent aujourd’hui lecteurs, lectrices et œuvres de fantasy.

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À l’occasion de la publication en français de sa monumentale biographie de Paul Verhoeven, l’écrivain et critique de cinéma néerlandais Rob van Scheers s’entretient avec l’éditeur David Meulemans. Des décennies de journalisme aux projets d’écriture au long cours, des rencontres hollywoodiennes à l’histoire du cinéma néerlandais, cette conversation explore une vie consacrée au cinéma — et à l’un de ses réalisateurs les plus provocateurs.

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À l’occasion de la publication de Doppelgänger, Gerard Guix s’entretient avec Alejandro Ferrer Nieto. L’écrivain revient sur la genèse de ce roman singulier, né d’une coïncidence historique troublante : à peine quatre jours séparent les dates de naissance d’Adolf Hitler et de Charles Chaplin. À partir de cette découverte surgit une fiction ambitieuse qui mêle enquête historique, satire politique et expérimentation formelle. Dans cet échange, Guix évoque les années de documentation qui ont précédé l’écriture, la place qu’occupe le cinéma dans son imaginaire, l’architecture particulière du livre — entre notes de bas de page, structure opératique et objets symboliques — ainsi que les résonances contemporaines d’une histoire qui interroge les dérives du pouvoir et les dangers de l’oubli.

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Agathe Sanjuan et Camille Combes-Lafitte

Né à la fin des années 1990, le Tiers-Théâtre a été pour ses membres bien plus qu’une troupe étudiante : un laboratoire de création, d’exigence et d’amitié. À partir de leurs souvenirs croisés, Agathe Sanjuan, Camille Combes-Lafitte et David Meulemans reviennent sur cette aventure collective, sur l’apprentissage du plateau — entre texte et improvisation —, et sur ce que le théâtre continue de leur apprendre aujourd’hui, jusque dans leur pratique de l’édition.

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Les Magical Girls Creamy, Sailor Moon et Gigi.

La magical girl (魔法少女, mahō shōjo) est un sous-genre de la fantasy japonaise qui met en scène des jeunes filles dotées de pouvoirs magiques. Même si le genre s'appuie sur une tradition littéraire qui prend sa source en Chine, il ne prend sa forme et ne trouve son nom qu'au début des années 1970, au Japon, avec le succès de Sally la petite sorcière. 

L'autrice coréenne Park Seolyeon, comme beaucoup de personnes de sa génération, a été une spectatrice de Sailor Moon dans les années 90 - autre célèbre récit de magical girl. Elle reprend ce canevas pour dire quelque chose de son époque, de son temps, de sa société. Il nous est apparu intéressant de vous proposer un article inédit d'un spécialiste de la culture populaire japonaise, Pierre-William Fregonese, sur ce genre.

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Portrait de Julia Colin par Chloé Vollmer-Lo

À l’occasion de la parution de Passer la brume, Julia Colin s’entretient avec son éditeur David Meulemans. Ensemble, ils reviennent sur l’écriture de ce roman post-apocalyptique situé dans les Pyrénées, sur la place de l’entraide et de la nature dans son imaginaire, mais aussi sur les conditions concrètes de la création : documentation de terrain, bourse d’écriture, doutes du travail littéraire. La conversation bifurque également vers l’autre versant de son activité — l’audiovisuel — et les différences entre l’écriture d’un roman et celle d’un scénario, entre indépendance éditoriale et commissions de financement. Un échange libre sur les coulisses de la fiction.

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Portrait de Guillaume Chamanadjian par © Patrick Cockpit pour les Éditions Aux forges de Vulcain

À l’occasion de la parution de Heureux comme jamais aux éditions des Forges de Vulcain, David Meulemans s’entretient avec son auteur, Guillaume Chamanadjian. À partir d’un roman de science-fiction mettant en scène des ultra-riches réfugiés dans un vaisseau spatial, la conversation dérive vers des questions hautement actuelles : l’accumulation des richesses, la sécession des élites, l’imaginaire de la conquête spatiale, ou encore la place de l’humour face aux puissants. Un échange libre, où la culture geek croise la critique sociale et où la fiction sert à interroger le présent.

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Photogramme du film Fahrenheit 451  de François Truffaut.

À l’occasion de la parution de On ne verra pas les fleurs le long de la route (janvier 2026), Éric Pessan s’entretient avec David Meulemans pour le podcast des éditions des Forges de Vulcain. Ensemble, ils reviennent sur la genèse d’un roman construit à partir de citations, sur la disparition progressive de la lecture, la mémoire des bibliothèques et les formes contemporaines de résistance par l’art. Au fil de la conversation, il est question d’écriture sous contrainte, de transmission, de jeunesse, d’intelligence artificielle, mais aussi d’amour et d’espoir. Un échange dense et libre, qui interroge ce que peut encore la littérature dans un monde qui semble s’en éloigner.

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Photogramme du film Le Dictateur de Charles Chaplin.

À l’occasion de la parution de Doppelgänger de Gerard Guix aux éditions Aux Forges de Vulcain, David Meulemans s’entretient avec l’historien Patrick Farges, qui a relu le manuscrit du roman. Spécialiste de l’histoire de l’Allemagne contemporaine et de la Shoah, Patrick Farges revient sur les enjeux historiographiques, éthiques et politiques que soulève la fiction lorsqu’elle s’empare du nazisme. Ensemble, ils interrogent les limites de la représentation, les usages de la satire, la circulation du faux, et la responsabilité des écrivain·es et des éditeur·ices face à une histoire encore vive. Un dialogue exigeant et accessible sur ce que peut — et ne peut pas — la littérature face aux violences du XXᵉ siècle.

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Illustration de Yoon Yves (@yoon_yves)

On raconte volontiers la naissance d’une maison d’édition comme on raconte un coup de foudre : un livre fondateur, une rencontre décisive, une intuition qui, soudain, devient destin. La réalité, souvent, démarre dans des gestes plus petits. Des tableaux comptables faits à la main. Un coin d’appartement envahi d’invendus. Et, autour de cela, une question qui revient : comment faire pour que des textes – ceux qui vous travaillent et qui vous déplacent – rencontrent leurs lecteurs et leurs lectrices ?
Ce texte est le récit d’un apprentissage au long cours : apprendre un métier sans y avoir été formé, gagner en efficacité sans se renier, apprendre à faire confiance. On y croise des manuscrits par milliers, des coéditions fécondes, la rentrée littéraire haïe puis apprivoisée, et, en filigrane, des convictions qui s’affermissent : l’argent n’est qu’un moyen, la lecture est la condition de tout le reste, et la fiction est un voile qui laisse passer des idées. Quinze ans plus tard, l’histoire continue, comme une suite d’amitiés et de livres à venir.
 

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